Gastone Ferrante

Ho iniziato come assistente di un fotografo di scena, ho studiato montaggio a Cinecittà e montato documentari e cortometraggi a Roma — finché è arrivata la RED One e sono andato a lavorare con amici DIT, prima come data manager, poi come DIT. Non è un lavoro che qualcuno possa insegnarti; lo si impara sul set, notte dopo notte, ciak dopo ciak.

DIT dal 2010, supervisore di workflow dal 2016, su cinema e serie nel Regno Unito e nel mondo — più di recente Gladiator II con Ridley Scott e John Mathieson BSC, e le supervisioni di Ferrari, House of Gucci, Ripley e The White Lotus — e, su Cruella, una delle prime pipeline duali SDR/HDR mai usate dal vivo su un set.

La maggior parte del lavoro duro avviene in prep e nei camera test. Un set è più calmo quando nessuno deve pensare agli strumenti — quando il look viaggia da solo e la troupe può dedicare la giornata al film invece che al workflow. Non stiamo facendo chirurgia cerebrale; ma l'immagine deve essere giusta.

Dal mio punto di vista, la differenza tra un film mal preparato e uno ben preparato è enorme.